想像一下，某天吃飯時，你老公冷不丁告訴你：“因為炒股不甚，咱們家面臨破產了”，你會是什麼反應？
寂靜無聲，茫然不知所措？
嚎啕大哭，陷入恐慌？
出奇憤怒，咆哮怒駡？
面不改色，已有下策？
不同的反應，間接說明女人在一個家的財政地位。
據調查，雖然“男主外女主內”的說法已過時，但在我國，60.7%的家庭經濟大權仍在女人手裡。
什麼樣的女人最適合掌管財政大權？這要從女人在財政大權中扮演的角色說起。
乖巧的金絲雀角色
見過拉著父母衣角，淚流滿面要糖吃的小孩嗎？
此刻，李甲就是。
她哭得稀裡嘩啦，像小孩一樣求老公不要離開她。她老公此刻卻毫無表情，鐵石心腸要尋覓下家女人。
李甲父母為女兒打抱不平，提出分財產，鬧到對簿公堂才發現：所謂財產早已被女婿轉走。
李甲被老公拋棄，被父母埋怨，除了哭就是哭，她早已忘記她朋友圈的“曬夫筆記”，那是以老公為核心的吃喝玩樂史——今天給她買香奈兒，明天帶她遊巴黎，後天給她做早飯，大後天給她製造生日驚喜。
李甲的“曬夫筆記”讓無數女人羡慕：這世上真有這樣的好男人，天上掉餡餅怎麼就砸到了她？
然而，人都是有兩面的。男人好的時候恨不得將萬千寵愛集她一身，視她如籠中金絲雀，不惜花重金給她打造黃金籠子，讓她活得金光閃閃。一旦倦了，便海嘯似地卷走了所有愛，剩下不會飛的金絲雀。
李甲這樣的人，在婚姻中扮演的是女兒角色， 她享受女兒才能享受到的愛，代價是喪失了積極正向掌控情感走向的能力。
她在這段婚姻中沒有主動權，甚至喪失基本的人權，孩子、財產、老公的心，完全不在她掌控範圍內。
她的人生幸福全系在老公一念之間。她只能絕望地期盼老公不要出軌，老公將錢全部轉移，她也無能為力。他要離婚，她也只能幹瞪眼。
對李甲來說，她在親密關係中沒有成人身份，她只是個小寵物。只要老公不斷給她寵愛，她就享受寵愛。一旦老公有其他的需要，她滿足不了，就只能眼睜睜看著老公帶著一切離開。
比如，一個男人從小就生活被父母嚴格要求的家庭裡。在這個家裡，任何被寵愛的需要都是不被接受的，甚至是被父母嫌棄的。
成年後，這樣的男人往往會娶一個內心像小孩的妻子。他愛這個妻子，又瞧不起她。他內心是矛盾的。一方面他渴望自己內心的小孩得到寵愛，一方面他又認同父母，瞧不起自己內在小孩的部分。
他的內心是撕裂的，內在父母與內在小孩時常打架。
內在父母瞧不起想被人豢養的內在小孩，而內在小孩卻渴望被滿足。於是，他會找扮演內在小孩的妻子，自己則扮演矛盾角色。
這種矛盾角色在婚姻早期以吸引為主，中後期則以排斥為主。婚姻中後期，老公會嫌棄妻子完全做小孩的角色，希望她扮演成人角色，但妻子往往無法勝任，因為她的成長過程正好相反，父母完全壓抑她做成人的角色。
要麼她的父母在成人世界很成功，但很累，付出了太多虛假人格面具的代價。於是他們希望自己的孩子生活在伊甸園；要麼他們太失敗，害怕外面的世界入侵到家裡，於是刻意給自己的女兒製造伊甸園。
無論是哪種情況，時間久了，這個女人都會害怕真實的成人世界。她會趕快找一個愛她的人嫁掉，做家庭主婦，維持做小孩的經歷。
而小孩角色，也分聽話的小孩和不聽話的小孩。李甲屬於聽話的小孩，王寶強的前妻馬蓉則屬於後者。
驕縱的小孩角色
亂花錢、愛購物、將錢花在娘家、轉移財產。這些特徵刻畫出一個驕縱的小孩模樣，馬蓉就是如此，她不但將大量錢財花在自己身上，還轉移財產。
對她來說，找老公要錢，花老公的錢，能讓她得到滿足，讓她感覺到自己是被嬌寵的、是被愛的。
這樣的角色性格可以追溯到她的原生家庭成長期。或許她小時候非常需要父母的愛，卻求而不得；或者父母只用錢來愛她，每次只給錢，就好像是在通過錢建立一種愛，所以她會不斷向老公要錢。
她不知疲倦地剝削老公，時間久了，老公覺得妻子是無底洞，太造錢，這時就會引起家庭財務危機，繼而有情感危機。
她理所應當地把家裡大部分錢用在婆家——自己的原生家族。這也意味著，她的內心往往沒有完成從原始家庭到自己小家的分化過程。
她的老公會有種被偷空的感覺，認為妻子沒有將心安放在自己家。時間久了就會出現各種裂痕，裂痕拉大時，老公會用某種方式抵抗，比如，出軌、吵架、存小金庫，情感因此受到衝擊。
一個人的金錢觀，也能體現TA的情感觀。
這樣的組合婚姻，註定只能在早期如魚得水。
到了婚姻的中後期，如果外在經濟條件發生變化時，或者一方的需要發生改變，婚姻就難以維繫。從財權來看，這也是婚姻的命運特色。
拿鑰匙的丫鬟角色
根據PAC理論，世界上存在兩種媽媽，一是過分慈愛的媽媽，另一類是嚴厲的媽媽。
過分慈愛的媽媽在家庭財務上負責管錢，但只有 偽財權，即記帳的權利。她們並沒有實質的管理權、支配權和錢財使用權。
家裡有多少存款，還負債多少錢她清楚；什麼時候該買柴米油鹽生活用品，交水電費等瑣事她負責。
但老公說要投資股票，她不能反對，怕老公生氣，引起衝突；老公整天炒股、玩遊戲、不務正業，由她的收入支撐家庭；
並且，她還得不停拿錢補丈夫製造的窟窿，用自己所掙的錢填那個無底洞；
這類妻子在不停地付出，她扮演的是沒有權威的媽媽角色。這樣的妻子，古往今來大量存在，她們過得很累，很傷，卻還傻傻堅持著，偶爾有覺醒出走的，卻被人不看好。
易蔔生的戲劇《玩偶之家》中，娜拉摔門而去，隨即落幕，魯迅先生卻發出了“娜拉走後會怎樣”的追問。
某次演講中，魯迅先生悲觀地指出，“從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路： 不是墮落，就是回來。”
不過，如今大清朝早已滅亡，出走的娜拉們往往憑藉自己的實力，也能活成女王。
嚴厲的媽媽角色
很多女人會有一種誤解：管錢=管住男人。
她會覺得，只要男人的錢和經濟命脈都掌握在自己手上，男人就算變壞了，女人又有什麼可怕的呢？
然而，女人太過嚴厲，老公就會見縫插針、千方百計存小金庫。他準時交工資卡，但為了逃避妻子不斷的“剝削”，讓自己有支配錢的權利，他不可避免地想存私房錢。
認為能管住男人的錢就有安全感的女人，內心的安全感其實非常不足，她們活得非常焦慮、非常害怕。這種安全感的缺失，要麼是對金錢的安全感不夠，要麼就是對情感的安全感不夠。
對金錢的安全感不夠，往往因為在原生家庭時期，她對錢產生了過多的焦慮感。可能她的父母對生存的憂患意識過強，或者從小家裡就很貧困，又或者以前很富裕，後來很窮。
總之，一方面，可能是種種與錢有關的因素讓她產生情感創傷。
所以她格外在乎錢，把安全感建立在了財務安全上。
這種觀念深刻影響了她，讓她認為如果不掌控錢財，如果家庭沒有幾百萬，當意外來臨，就是滅頂之災。
另一方面，由於情感方面的安全感缺失，她又害怕不掌管老公的錢，他會把錢花在找小姐養情人之類的地方。
如果把丈夫的錢控制嚴格一些，他想情感出軌就會很艱難。
這樣過分嚴格的控制，往往會造成與丈夫情感的對立。
我們管住了錢的窟窿，但情感銀行的窟窿卻越拉越大，這種拆東牆補西牆的做法無異於亡羊補牢。
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嚎啕大哭，陷入恐慌？
出奇憤怒，咆哮怒駡？
面不改色，已有下策？
不同的反應，間接說明女人在一個家的財政地位。
據調查，雖然“男主外女主內”的說法已過時，但在我國，60.7%的家庭經濟大權仍在女人手裡。
什麼樣的女人最適合掌管財政大權？這要從女人在財政大權中扮演的角色說起。
乖巧的金絲雀角色
見過拉著父母衣角，淚流滿面要糖吃的小孩嗎？
此刻，李甲就是。
她哭得稀裡嘩啦，像小孩一樣求老公不要離開她。她老公此刻卻毫無表情，鐵石心腸要尋覓下家女人。
李甲父母為女兒打抱不平，提出分財產，鬧到對簿公堂才發現：所謂財產早已被女婿轉走。
李甲被老公拋棄，被父母埋怨，除了哭就是哭，她早已忘記她朋友圈的“曬夫筆記”，那是以老公為核心的吃喝玩樂史——今天給她買香奈兒，明天帶她遊巴黎，後天給她做早飯，大後天給她製造生日驚喜。
李甲的“曬夫筆記”讓無數女人羡慕：這世上真有這樣的好男人，天上掉餡餅怎麼就砸到了她？
然而，人都是有兩面的。男人好的時候恨不得將萬千寵愛集她一身，視她如籠中金絲雀，不惜花重金給她打造黃金籠子，讓她活得金光閃閃。一旦倦了，便海嘯似地卷走了所有愛，剩下不會飛的金絲雀。
李甲這樣的人，在婚姻中扮演的是女兒角色， 她享受女兒才能享受到的愛，代價是喪失了積極正向掌控情感走向的能力。
她在這段婚姻中沒有主動權，甚至喪失基本的人權，孩子、財產、老公的心，完全不在她掌控範圍內。
她的人生幸福全系在老公一念之間。她只能絕望地期盼老公不要出軌，老公將錢全部轉移，她也無能為力。他要離婚，她也只能幹瞪眼。
對李甲來說，她在親密關係中沒有成人身份，她只是個小寵物。只要老公不斷給她寵愛，她就享受寵愛。一旦老公有其他的需要，她滿足不了，就只能眼睜睜看著老公帶著一切離開。
比如，一個男人從小就生活被父母嚴格要求的家庭裡。在這個家裡，任何被寵愛的需要都是不被接受的，甚至是被父母嫌棄的。
成年後，這樣的男人往往會娶一個內心像小孩的妻子。他愛這個妻子，又瞧不起她。他內心是矛盾的。一方面他渴望自己內心的小孩得到寵愛，一方面他又認同父母，瞧不起自己內在小孩的部分。
他的內心是撕裂的，內在父母與內在小孩時常打架。
這種矛盾角色在婚姻早期以吸引為主，中後期則以排斥為主。婚姻中後期，老公會嫌棄妻子完全做小孩的角色，希望她扮演成人角色，但妻子往往無法勝任，因為她的成長過程正好相反，父母完全壓抑她做成人的角色。
要麼她的父母在成人世界很成功，但很累，付出了太多虛假人格面具的代價。於是他們希望自己的孩子生活在伊甸園；要麼他們太失敗，害怕外面的世界入侵到家裡，於是刻意給自己的女兒製造伊甸園。
無論是哪種情況，時間久了，這個女人都會害怕真實的成人世界。她會趕快找一個愛她的人嫁掉，做家庭主婦，維持做小孩的經歷。
而小孩角色，也分聽話的小孩和不聽話的小孩。李甲屬於聽話的小孩，王寶強的前妻馬蓉則屬於後者。
驕縱的小孩角色
亂花錢、愛購物、將錢花在娘家、轉移財產。這些特徵刻畫出一個驕縱的小孩模樣，馬蓉就是如此，她不但將大量錢財花在自己身上，還轉移財產。
對她來說，找老公要錢，花老公的錢，能讓她得到滿足，讓她感覺到自己是被嬌寵的、是被愛的。
這樣的角色性格可以追溯到她的原生家庭成長期。或許她小時候非常需要父母的愛，卻求而不得；或者父母只用錢來愛她，每次只給錢，就好像是在通過錢建立一種愛，所以她會不斷向老公要錢。
她不知疲倦地剝削老公，時間久了，老公覺得妻子是無底洞，太造錢，這時就會引起家庭財務危機，繼而有情感危機。
她理所應當地把家裡大部分錢用在婆家——自己的原生家族。這也意味著，她的內心往往沒有完成從原始家庭到自己小家的分化過程。
她的老公會有種被偷空的感覺，認為妻子沒有將心安放在自己家。時間久了就會出現各種裂痕，裂痕拉大時，老公會用某種方式抵抗，比如，出軌、吵架、存小金庫，情感因此受到衝擊。
一個人的金錢觀，也能體現TA的情感觀。
這樣的組合婚姻，註定只能在早期如魚得水。
到了婚姻的中後期，如果外在經濟條件發生變化時，或者一方的需要發生改變，婚姻就難以維繫。從財權來看，這也是婚姻的命運特色。
拿鑰匙的丫鬟角色
根據PAC理論，世界上存在兩種媽媽，一是過分慈愛的媽媽，另一類是嚴厲的媽媽。
過分慈愛的媽媽在家庭財務上負責管錢，但只有 偽財權，即記帳的權利。她們並沒有實質的管理權、支配權和錢財使用權。
家裡有多少存款，還負債多少錢她清楚；什麼時候該買柴米油鹽生活用品，交水電費等瑣事她負責。
但老公說要投資股票，她不能反對，怕老公生氣，引起衝突；老公整天炒股、玩遊戲、不務正業，由她的收入支撐家庭；
並且，她還得不停拿錢補丈夫製造的窟窿，用自己所掙的錢填那個無底洞；
這類妻子在不停地付出，她扮演的是沒有權威的媽媽角色。這樣的妻子，古往今來大量存在，她們過得很累，很傷，卻還傻傻堅持著，偶爾有覺醒出走的，卻被人不看好。
易蔔生的戲劇《玩偶之家》中，娜拉摔門而去，隨即落幕，魯迅先生卻發出了“娜拉走後會怎樣”的追問。
某次演講中，魯迅先生悲觀地指出，“從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路： 不是墮落，就是回來。”
不過，如今大清朝早已滅亡，出走的娜拉們往往憑藉自己的實力，也能活成女王。
嚴厲的媽媽角色
很多女人會有一種誤解：管錢=管住男人。
她會覺得，只要男人的錢和經濟命脈都掌握在自己手上，男人就算變壞了，女人又有什麼可怕的呢？
然而，女人太過嚴厲，老公就會見縫插針、千方百計存小金庫。他準時交工資卡，但為了逃避妻子不斷的“剝削”，讓自己有支配錢的權利，他不可避免地想存私房錢。
認為能管住男人的錢就有安全感的女人，內心的安全感其實非常不足，她們活得非常焦慮、非常害怕。這種安全感的缺失，要麼是對金錢的安全感不夠，要麼就是對情感的安全感不夠。
對金錢的安全感不夠，往往因為在原生家庭時期，她對錢產生了過多的焦慮感。可能她的父母對生存的憂患意識過強，或者從小家裡就很貧困，又或者以前很富裕，後來很窮。
總之，一方面，可能是種種與錢有關的因素讓她產生情感創傷。
所以她格外在乎錢，把安全感建立在了財務安全上。
這種觀念深刻影響了她，讓她認為如果不掌控錢財，如果家庭沒有幾百萬，當意外來臨，就是滅頂之災。
另一方面，由於情感方面的安全感缺失，她又害怕不掌管老公的錢，他會把錢花在找小姐養情人之類的地方。
如果把丈夫的錢控制嚴格一些，他想情感出軌就會很艱難。
這樣過分嚴格的控制，往往會造成與丈夫情感的對立。
我們管住了錢的窟窿，但情感銀行的窟窿卻越拉越大，這種拆東牆補西牆的做法無異於亡羊補牢。
成人式的女主人角色
女主人角色是成人式的。這樣的女人往往善於馭夫之術，能把握好分寸，不極端、不霸權。
聰明的女人都懂得留白。即使手中拉著一個系著黃金風箏的線，她們也不過分緊張，患得患失。
李艾的老公不但及時上交工資，就連平日裡掙的外快錢也會心甘情願如實上交。這讓“祥林嫂們”羡慕不已，也讓“王熙鳳們”吃醋不已。“王熙鳳們”雖諳管錢之道，卻並不太尊重賈璉們。
她到底有什麼魔力，能讓老公心甘情願交出財政大權？
她把家當成一個公司去經營，管理得井井有條，不但管錢，還讓錢升值；不但讓錢升值，還讓人升職。
她懂得如何把金錢最大限度潛能的開發，教育基金，投資基金，移民基金，生活開銷，分門別類管理。
她不過分“摳”——沒收男人的工資卡；她懂得放——讓老公持有一定的金錢額度。
李艾說：如果你太弱，男人會覺得你什麼都要他操心，心生嫌隙；太強太控制，男人會覺得，你不尊重我，我也不尊重你。
婚姻只有張弛有度才能持久。同樣，鬆弛有度的管錢方式才是婚姻持久的良藥。雙方需要商定金錢的使用規則和底線，在堅持原則情況下互相尊重，發展自我並協助對方的發展。
這樣的女人才是婚姻的女主人。老公才會倍加珍惜和尊重她，放心地把財政大權委託於她。
只有這樣，男人才能放心掙錢，不斷給家庭金庫錦上添花，是為“活水”；女人也才能真正發揮她的管錢能力，把錢用到刀刃上，是為擴建“蓄水池”。夫妻如此互動，家事和諧，財源廣進。
亦舒在小說裡寫過，「女人一生所求要麼是很多很多的愛，要麼是很多很多的錢。」能做到愛和錢齊活的，非成人式的女主人角色莫屬！
女主人角色是成人式的。這樣的女人往往善於馭夫之術，能把握好分寸，不極端、不霸權。
聰明的女人都懂得留白。即使手中拉著一個系著黃金風箏的線，她們也不過分緊張，患得患失。
李艾的老公不但及時上交工資，就連平日裡掙的外快錢也會心甘情願如實上交。這讓“祥林嫂們”羡慕不已，也讓“王熙鳳們”吃醋不已。“王熙鳳們”雖諳管錢之道，卻並不太尊重賈璉們。
她到底有什麼魔力，能讓老公心甘情願交出財政大權？
她把家當成一個公司去經營，管理得井井有條，不但管錢，還讓錢升值；不但讓錢升值，還讓人升職。
她懂得如何把金錢最大限度潛能的開發，教育基金，投資基金，移民基金，生活開銷，分門別類管理。
她不過分“摳”——沒收男人的工資卡；她懂得放——讓老公持有一定的金錢額度。
李艾說：如果你太弱，男人會覺得你什麼都要他操心，心生嫌隙；太強太控制，男人會覺得，你不尊重我，我也不尊重你。
婚姻只有張弛有度才能持久。同樣，鬆弛有度的管錢方式才是婚姻持久的良藥。雙方需要商定金錢的使用規則和底線，在堅持原則情況下互相尊重，發展自我並協助對方的發展。
這樣的女人才是婚姻的女主人。老公才會倍加珍惜和尊重她，放心地把財政大權委託於她。
只有這樣，男人才能放心掙錢，不斷給家庭金庫錦上添花，是為“活水”；女人也才能真正發揮她的管錢能力，把錢用到刀刃上，是為擴建“蓄水池”。夫妻如此互動，家事和諧，財源廣進。
亦舒在小說裡寫過，「女人一生所求要麼是很多很多的愛，要麼是很多很多的錢。」能做到愛和錢齊活的，非成人式的女主人角色莫屬！
